Летопись ВОВ » Страница 14

Образная структура картины

Можно сказать, что образные сопоставления в ассоциативной картине (как в портрете и натюрморте) композиционно и пластически экспонируются и ждут осмысления, активно обращенные к зрителю.

Обзор различных вариантов ассоциационной картины

Между типами картин, ориентированных на зримое, с одной стороны, и воображаемое - с другой, существуют картины промежуточного типа. Среди них - варьирующие на разные лады тему театра, цирка, карнавала, где воображаемое, так сказать, осуществляется в самой реальности.

Стык разноплановых и разновременных мотивов

Как правило, сбой нормального течения жизни, смысловой перескок, неожиданный стык разноплановых и разновременных мотивов сигнализируют о переходе от обыденной логики к логике поэтических допущений, принимающих подчас, например, в таких работах, как «Чудак» (1975) В. Тюленева, «Автопортрет с бабушкой Олей» (1975) О. Вуколова, подчеркнуто демонстративный характер.

Образно-смысловые сопоставления

Единство места, времени и действия традиционной сюжетной картины было поколеблено уже формой триптиха и полиптиха. Полиптих подразумевает сопоставление своих частей, мотивированное общим замыслом. Но логика развития принципа, коль скоро он найден, идет дальше.

Сходящиеся перспективные линии

В «Июле» (1977) О. Субби обыденная логика не объяснит взаимосвязи его образных компонентов. И только допущение, что художник решает некую философскую задачу, позволяет содержательно интерпретировать картину.

Прямые сопоставления образных компонентов

Сокровенное значение образов, соприсутствующих в картине, «вычитывается» из их сопоставления. Причем сопоставляться могут явления как будто бы разнопорядковые. И происходит это на основе тех ассоциативных свечений, которые возбуждаются - в определенном контексте - различными предметами.

Оппозиция повествовательного и ассоциативного начал

В картине ассоциативного типа выше степень «вмешательства» художника в объективный жизненный материал, степень его организации (отбора и построения) согласно нескрываемой воле автора, выражающей его концепцию.

Утверждение ассоциативной картины

Определить контуры ассоциативной картины не так просто, поскольку любое произведение искусства в известной мере ассоциативно. Когда мы, характеризуя творчество П. Кончаловского или А. Куприна, говорим в одном случае о почвенности и полнокровности живописи, а в другом - о драматичности, подчеркнутой мужественности, мы затрагиваем ее «сверхпредметный», а значит, ассоциативный слой, вне которого работы мастеров оказываются крайне обедненными.

Драма ограниченного существования отдельного человека

Говоря кратко, круг вопросов, бередящих художника, сводится к проблеме взаимоотношений личности и общества, к проблеме связи человека с миром и - соответственно - с прошлым и будущим. Всюду Попков исследует коллизии - диалектику единства и разлада, связи и разрыва.

Корни проблематики и поэтики картины

Вправе ли мы видеть в скромной работе столь масштабное содержание?

Ответ заключен в самой логике творческого пути. В. Попкова. Выражая стиль мышления художника, картина «Майский праздник» является звеном в цепи близких по преблематике и поэтике работ.