Карло Боссоли » Страница 46

Развитие игрового направления

Ряд работ 1980-х может быть продолжен и далее (например Т. Файдыш, П. Малиновский «Перед сеансом»; А. Сундуков «Воспоминания ветерана»). То, что к сожалению, объединяет эти жанровые полотна, - большая или меньшая, а иногда и полная отчужденность художника от сюжета, воспринятого сквозь сугубо стилистическую (стилизаторскую?) призму.

Изучение крупных пластов действительности

Не лишенное нюансов, настроение - если проследить его от полотна к полотну - лишено развития, оно оказывается единообразным и сумрачным. (Такая, несколько мрачноватая, ироничность оказывается едва ли не основной тональностью в образах и других художников и похоже переросла в штамп, который исчерпал в сущности своей ресурс.)

Стремление к новому развитию жанровой живописи

Серьезнейшая тема, достойная самых углубленных раздумий! Однако заметная «тиражированность типажа», статичность многочисленных персонажей, близость, если не одинаковость их состояний, заторможенность действия (в немалой степени эти качества объясняются языком «наивного» повествования) не позволяют увидеть в полотне сам процесс художественного осмысления действительности.

Основные компоненты образа

Полное описание предмета оказывается трудным потому, что иносказание нередко осуществляется в нескольких взаимообусловленных планах и столь же часто бывает трудно установить, какой из них ведущий.

Традиционный рефрен об отставании теории

Истекшие десятилетия позволяют поставить вопрос: чем искупается произвольность (или - непроизвольность?) образных построений, безбрежность их истолкований, пафос заимствований, ссылок и автоцитат - которые встречает в полотнах зритель и критик?

Живописная метафора сегодня

Одним из фундаментальных понятий искусства является метафора. Своеобразие ее кажется неисчерпаемым, широта использования - едва ли не универсальной. Общекультурный феномен может быть рассмотрен сквозь призму «метафорического» живописного направления.

Формальные качества произведения

Характер живописи Г. Егошина также можно объяснить ситуацией НТР и сопутствующих явлений, как и характер работ А. Петрова или А. Волкова. Все это - лишь различные личностные ответы на общие вопросы эпохи.

Роль единого контекста художественной практики

«Нечто», мнящееся в силу всей оппозиции к работам с позитивным содержанием. Отсюда же отмеченная А. Каменским тяга критиков толковать произведения подобно тому, как Иосиф толковал чужие сны. Но все это издержки процесса, хотя и очень симптоматичные, позволяющие глубже понять его неоднозначную суть.

Развитие проблематики и поэтики живописи

Непростая проблема связи времен вызывает к жизни мотив двери, порога («Северная часовня» В. Попкова; «Люкс в Дзинтари» Т. Наенповой, 1977). Это один тип решения. Другой -- варьируемый опять же как идеальная модель - мотив «древа жизни» («История одной жизни», центральная часть триптиха М. Греку, 1967; «Когда созрел тутовник» Ж. Умарбекова, 1975).

Генеалогическая цепь взаимосвязанных тем и мотивов

Жаждой порождены многие картины, дающие позитивное решение темы человеческого контакта, иногда предлагающие его идеальную модель. Адекватным мотивом здесь оказываются сцены совместного пения, весьма характерные для современной живописи («Песня» Д. Скулме, 1977; «Песня» О. Фи-латчева, 1977, и другие).