Искусствоведчество » Страница 26

Аристид Майоль - иллюстратор книги

Первое обращение Аристида Майоля (1861-1944) к иллюстрированию книги произошло в конце 1900-х годов - в пору, когда он, начинавший как живописец и в годы молодости занимавшийся ковроткачеством, уже безоговорочно посвятил себя скульптуре.

Иллюстрации к Улиссу

Над офортными досками для Улисса Матисс работал в известной мастерской Роже Лакурьера, где при нем делались с них пробные оттиски, а позднее был отпечатан весь тираж иллюстраций.

Очищенность линий, форм, тональных пятен

Пятая иллюстрация - Цирцея (к пятнадцатому эпизоду романа, действие в котором происходит в квартале публичных домов Дублина) - сопровождается воспроизведениями трех листов.

Сугубо драматический характер

Луи Арагон усматривает здесь намек на самого Джойса, страдавшего болезнью глаз (к концу жизни почти полностью потерявшего зрение). Но в этом листе Матисс, вероятно, трактует и более личную тему. Л. Н. Делекторская вспоминает, что в течение многих лет Матисса преследовала страшная для художника мысль, что он может ослепнуть

Решение второй иллюстрации

Решение второй иллюстрации - Эол, - связанной с седьмым эпизодом романа, было найдено художником, очевидно, почти сразу. Во всяком случае, уже в первом воспроизведенном в книге рисунке (горизонтальном в отличие от вертикального формата офорта) видна та же превращенная почти в орнамент ладья, под натянутым парусом которой сидят гребцы с длинными веслами, что и на иллюстрации в окончательном ее виде.

Первый офорт

Первый офорт - Калипсо - иллюстрирует четвертый эпизод Улисса. Изображена жестокая драка двух женщин, одна из которых повалила навзничь другую (такой сцены, связанной с пребыванием Одиссея в плену у Калипсо на острове Огигия, в поэме Гомера нет).

Обращение к античности

Обращение Матисса к античности, больше того - подмена им сложноформулируемых Джойсом современных образов гораздо более ясными и цельными образами гомеровских прототипов, удивлять не может.

Совершенно оригинальная идея

Однако затем ситуация резко меняется. Через месяц, в очередном письме к Симону Бюсси, Матисс с раздражением пишет о том, что он без толку потерял много времени у, - как он выражается, - дурака-литографа, что он выполнил три литографии, из которых первая оказалась незначительной, вторая не получилась

Техника литографии

Первоначально иллюстрации были задуманы Матиссом в литографии. Почему для второй своей книги он избрал эту технику? Вероятно, потому, что гомеровские образы вызывали в памяти Матисса произведения античной скульптуры, а отталкиваясь от их объемных форм, он, естественно, мог стремиться не столько к чисто линейным, сколько к тональным графическим средствам

Мягкая бумажная обложка

Два замечания в связи с этим. Матисс никогда не проектировал издание какой-либо своей книги в переплете (ведь все они, кроме Улисса, были несшитые), а только в мягкой бумажной обложке (кроме нее, все они имели обычно твердую переплетную папку и всегда предохранительный футляр). И второе - Матисс никогда не повторял на обложках своих книг иллюстраций из них.