Карло Боссоли

Два замечания в связи с этим. Матисс никогда не проектировал издание какой-либо своей книги в переплете (ведь все они, кроме Улисса, были несшитые), а только в мягкой бумажной обложке (кроме нее, все они имели обычно твердую переплетную папку и всегда предохранительный футляр). И второе - Матисс никогда не повторял на обложках своих книг иллюстраций из них.

Трудно сказать с определенностью, что имел в виду Матисс, когда писал Симону Бюсси 25 июня 1934 г., т.е. еще до того, как ему пришла в голову мысль обратиться к офорту мягким лаком: Издатель доволен моей точкой зрения, которая не более чем продолжение идеи обложки, несущей Улисса. Вероятнее всего, Матисс, вообще нередко украшавший обложки книг одной лишь надписью (наборной, как в Стихотворениях Стефана Малларме, или рукописной, как в некоторых более поздних изданиях), и тут хотел бы видеть на ней название романа. Ведь ни о каком рисунке Матисса для обложки при заказе не говорилось, речь шла только об иллюстрациях. Между тем Мейси, очевидно, с целью поторопить художника или хотя бы выяснить, делает ли он уже что-нибудь для него, просил его прислать несколько подготовительных рисунков для рекламы книги (вероятно, в ней не нуждавшейся, т.к. издание распространялось по годовой подписке) - Матисс упоминает об этой просьбе Мейси в цитированном выше письме от 25 июня. Таким образом, посылая издателю один из предварительных эскизов к Навзикае, или фотографию с него, или же, наконец, сам этот офорт (а что-то из них, несомненно, было послано), Матисс просто выполнял просьбу Мейси и заодно свидетельствовал, что работает над иллюстрациями, никак не предполагая, что посланная им композиция будет воспроизведена, да еще в виде тон-до(), включенного в совершенно чужеродный ей рисунок переплета. Этот последний Матисс впервые увидел только, когда получил авторский экземпляр уже вышедшей книги. А. Матисс возмутился, - пишет Л. Н. Делекторская, - применением его гравюры для обложки, ее тошнотворной интерпретацией, но даже не протестовал - книга уже вышла...