 |
|||
Главная :: Галерея картин :: Ссылки :: Галереи, выставки :: Летопись ВОВ :: ENG :: Информация Мастера разных поколений и ориентацииПритча-исследование сходного, сопоставимого (хотя и совсем не аналогичного) типа стала очень заметной в нашей живописи примерно с конца 60-х годов. Это не значит, что картина-апофеоз или картина, являющаяся своего рода памятником страдающему гению, утрачивает позиции.  Философско-поэтическое осмыслениеСоветская живопись уже довольно долго разрабатывает особенный тип тематики этого круга, тот специфический вариант, который в мировом искусстве мало известен: это изображение приобщения к искусству нового творца, приходящего от земли и станка, из толщи народной жизни, из горнила войн и революций. Образы творчества художникаИзображение творческого процесса (и вообще искусство как тема искусства) является с давних пор одним из существенных разделов живописи. Что касается советской живописи, то она имеет собственные традиции в подходе к этому тематическому кругу или свои акценты в трактовке более всеобщих традиций. Светлый мир сельской жизниОпределенную живописную добротность и профессиональное отношение к холсту можно обнаружить только у Чары Хуммедова («Народные мастерицы», «Ковровщицы» и другие жанровые композиции) . Мерцающие, выплывающие из темноты краскиМырадалыев обходится без экзотики, но делает акцент на таинственной сюрреалистичности общей атмосферы. В таких работах, как «Зима в Мары», «Мир художника», «День» и т. д., происходит сознательное затемнение образной структуры. Отсутствие систематической профессиональной подготовки Обобщенность форм, чувство ритма и композиционная крепость - все это надежная основа для обращения художника к монументально-декоративному творчеству. Несколько настораживает лишь лобовой характер некоторых портретных образов известных деятелей отечественной культуры. Хлопкоробы на сборном пунктеПоявились крупноформатные, а иногда и поверхностно декоративные и даже торопливо написанные композиции, красочный слой которых представлял собой уже не драгоценный сплав красок, а довольно сырое их автоматическое наслоение («В полдень», «Хлопкоробы на сборном пункте», «Ожидание», «Текинский базар» и другие работы 1983 года). Аллаберды Амангельдыев и Давид АрушаянцСветятся в «Полнолунии» зелено-голубые краски теплой туркменской ночи, светится обращенное к нам доброе лицо пожилой женщины в будничной национальной одежде. Никакого перечисления и выписывания деталей художник себе не позволяет. Изменчивость и разнородность живописных произведенийВообще изменчивость и разнородность живописных произведений, принадлежащих одному автору,- особенность не одного Миргалимова. Его немногим более молодой товарищ по выставке Хошгельды Шахбердыев в небольшой жанровой сценке «Разнимайте собак» и картине «Семья» - «примитивист», в натюрмортах (оставшихся в основном за пределами выставки) почти натуралист, в портретах, носящих отвлеченные расплывчатые названия,- мастер широких символических обобщений. Специфические комбинатские принципыСравнительно небольшой формат трех холстов не мешает проявиться эпическому характеру произведения в целом. Охристые теплые, слегка разбеленные краски одежд, украшений, бытовых предметов, стен и отдельных деталей интерьера точно передают цветовую и световую атмосферу национальной жизни и одновременно выводят нас из замкнутого пространства жилья на безбрежные равнины центрального Туркменистана. 
|
