Карло Боссоли

В Гинхуке были группы Татлина, Мансурова, Матюшина. Татлин - конструктивист, человек замкнутый, гордый, не показывал нам работу мастерской из боязни, что ли, что кто-нибудь украдет его идеи? В это время он и его группа создавали «Летатлин». Ученики обучались левкасом покрывать доски. Был лозунг - «художник - маляр высшей квалификации».

Мастерская Мансурова тоже была для нас малодоступна. Помню, на стенах висели лапти, рогожи и другие произведения народных промыслов.

Тогда уже входила в силу теория Фаворского - композиционная организация пространства. Уже изображалось в одной работе видимое и познаваемое. Уже в книгах Детгиза лист и иллюстрация в книге строились конструктивно, а предметы показывались изолированно от среды. У нас же было только свежо увиденное и свежо положенное на бумагу видение мира.

Сильную критику нашего ограниченного понимания пластики и формы мы услышали от московского художника Андрея Гончарова.

Сделать этот альбом было чрезвычайно трудно. Ни одна печатная фабрика не бралась правильно напечатать цвет да и фактически не могла это сделать. Все цвета держались на предельной точности светлых и темных тонов, идеально гладких, без переходов и пятен.

Коллективу наших художников надо было организовать место работы, нужно было преодолеть плохое качество краски и бумаги. Нужно было точно подобрать цвет и закрыть ровно большой лист. Нужно было сброшюровать листы альбома, предварительно их нарезав. Если еще учесть, что работа проходила в подвале рабочего клуба, где было сыро и бегали крысы, то можно будет понять, какая большая подвижническая работа проделана художниками. Можно написать целый роман или повесть об этой работе.