Карло Боссоли

Тон задает узор листьев, расположенный по соседству с левыми фигурами. По существу, это единственная дубовая ветка, разбросавшая в своем верхнем ростке настоящий веер раскрывшихся листьев (ассоциации с веером поддерживаются, кстати, и настоящим сложенным веером в руке центральной фигуры). И вот если левые фигуры отвечают линиям сомкнутого веера, то правая группа из четырех фигур - вариация на тему раскрытого веера дубовой ветки. Фигуры садовых «дриад», как и сине-зеленые крупные листья на ветке, появляются как будто из одного черенка, а затем расходятся в разные стороны всеми направлениями своих движений, поворотами лиц и взглядов.

Со второй половины первого десятилетия века начинается, как мы уже упоминали, неуклонный распад мотива приюта. Не говорим уже о том, что и в 90-х - начале 1900-х годов он постоянно ставился под сомнение. Ведь сохранить тишину вишневого сада в картине «Весна» Мусатову удавалось, только перенеся сюжет в удаленное прошлое, в то время как действие в современном «Вишневом саду» проходило тогда же у Чехова под стук топоров и под звенящие голоса молодежи, призывающей всех к отъезду.