Карло Боссоли

Перед тем как достигнуть тихого городка, скрывающегося за группой деревьев, глаз зрителя должен как бы преодолеть покрытые пнями, заросшие косогоры, причем его не встречает ни одна тропа, которая бы помогла ему на этом пути. И только затем нашему взгляду приоткрывается доподлинная «тихая пристань» - опять не только в прямом, но и в расширительном смысле - небольшой приречный городок с устремленными ввысь церковными главками, который воспринимаешь скорее как небольшой монастырь. В «Тихой обители», перед тем как достигнуть укрытого за лесом монастыря, зрительский взгляд должен был пройти уже не пустошь с кустарниками и пнями, но наведенные через реку деревянные лавы. Этюды показывают, как увлечен был в это время художник перекинутыми через воду дощатыми лавами: он неизменно изображал их даже на самых беглых набросках к картине. С. П. Кувшинникова вспоминала о том, как, бродя по окрестностям Юрьевца, Левитан «наткнулся на ютившийся в роще монастырек утлые лавы, перекинутые через речку, соединяли тихую обитель с бурным морем жизни, и в голове Левитана вдруг создалась одна из лучших его картин». Для того чтобы приблизиться к «монастырьку», нам предстоит преодолеть изветошенные шаткие доски переходящего через речку деревянного длинного мостка, местами даже и с провалами между досками, преодолеть, «не поднимая глаз из-под ног», и только потом поднять их к золотому видению колоколен и куполов, возвышающихся над укрывшими их деревьями.