Карло Боссоли

За освобождение образов своих героев от всего случайного Жилинский в 60-е годы заплатил ценою определенного сужения спектра психологических характеристик. Так, например, интеллектуальность и волевая собранность гимнастов означали вместе с тем их некоторую замкнутость и психологическую одноплановость. В 70-е годы внутренняя жизнь каждого персонажа в картинах Жилинского все чаще предстает и как углубленное созерцательное самопознание человека, и как переживание им внутренних связей и смысла жизни. Личность не растворилась в текучей неопределенности, но оказалась включенной в мир общечеловеческих чувств и проблем, что конкретно означало введение психологически более сложного образа в оживленную и одушевленную пространственно-временную среду. Такой средой очень часто оказывается природа, с которой герои Жилинского 70-х годов сливаются и разумом, и чувством. Они становятся сопричастны ее тайнам и превращениям, ее вечному обновлению.

Особенно значительным произведением этих лет является известная картина Жилинского «Воскресный день» (1973). Она ознаменовала собой не только новое, более глубокое и сложное отношение к человеку, но и новый подход к композиционному пространству и колориту.