Карло Боссоли



Главная :: Галерея картин :: Ссылки :: Галереи, выставки :: ENG

Большое полотно Студенты

Принято думать, что решающим моментом было обращение художника к новой для него технике: живопись маслом на холсте он сменил на технику темперной живописи по левкасу. Техника тут сыграла немалую роль, однако дело было отнюдь не в ней одной. Свидетельством тому служит большое полотно Студенты. В скульптурной мастерской», которое написано маслом в том же 1964 году, то есть именно тогда, когда Жилинский доводил до завершения (темперой по левкасу) свою «Семью», еще раз прописывая и уплотняя насыщенный зеленовато-синий фон, коим является в этой картине море. О том, как подготовлялись и осуществлялись изменения в образном мышлении художника приблизительно с 1954 и до 1964 года, можно судить, сравнивая его четыре крупные работы маслом, которые, кстати, на выставке были экспонированы в одном зале. Это - «Портрет скульптора И. С. Ефимова» (1954), «Портрет скульптора А. Е. Зеленского с дочерью» (1958), «Портрет художника В.А.Фаворского» (1962) и, наконец, упомянутое полотно 1964 года «Студенты. В скульптурной мастерской».

Изменения в них прослеживаются в двух моментах- в отношении к пространству (и форме) и в характере психологических состояний изображенных. Что касается пространственных решений, то их можно было бы определить как движение от чисто визуальной достоверности, включающей в себя объемность формы и впечатление глубины, к принципу построения пространства как определенной архитектонической системы. В «Студентах» пространство значительно глубже, чем в предыдущих трех работах, но мы его сразу, непосредственно не воспринимаем. Задний план (фигура обнаженной натурщицы) сильно высветлен, он «выходит» вперед, на переднем же - идет чередование темных пятен, «уводящих» в глубину, и отдельных ярких деталей. В результате этого манипулирования цветом утверждается плоскость изображения в сложном взаимодействии с его глубиной. Цвет в «Студентах» вообще тяготеет к плоскостной локальности, тогда как в портрете Ефимова художник лепит объемную форму светотенью (портрет Зеленского и портрет Фаворского в этом смысле кажутся переходными).