Карло Боссоли

У художника нет никакой ясности относительно того, кто его собеседник (или есть ли он вообще). Откровенные примитивисты сегодня не могут не знать, что они работают как раз не для простодушных зрителей, а для «умудренных». Представители «музейного» крыла современного искусства (где культивируются развитая пластическая форма, перспектива и т. д.) оказались в особо сложном положении. Ведь такие признаки, как выписанность, чеканность форм, играют в наших условиях роль определенного сигнала, подаваемого зрителю. Смысл примерно таков: «не пугайтесь, здесь все понятно» или «здесь то, что привычно». В действительности понятности и привычности может и не быть, но сигнал все-таки подается, как бы на всякий случай. Это выглядит косвенным подтверждением двойственного отношения к зрителю. Ведь «притча об искусстве» - это не иллюстрация к аксиоме, а вещь более сложная. Этот опыт, естественно, окрашивает самосознание художника в определенные тона, а ноты иронической игры и гротеска должны при этом увеличиться. Около 1980 года эти явления стали вполне рельефными.