Карло Боссоли

Г. С. Верейский принадлежал к тем людям, которые не стремятся закрепить свое имя в науке, не чувствуют потребности публиковать свои находки или соображения. Лишь два раза - убежден, что по настоянию коллег, - написал он небольшие заметки, и обе о произведениях, наиболее любимых и наиболее пристально изучавшихся им художников. В т. I Трудов ОИЗЕИ, вышедшем в 1940 году, помещена его коротенькая статья О двух состояниях офорта Рембрандта Святой Товий. При внимательном изучении офортов великого мастера Георгий Семенович усмотрел различия в оттисках этого листа и доказал, что это не случайное отклонение при печати, а результат, очевидно, авторской доработки доски. Вторая (а по времени - первая) заметка его представляет собой публикацию в № 5 журнала Искусство за 1938 год приобретенного Эрмитажем в том же году при активном содействии Г. С. Верейского замечательного рисунка Эдуарда Мане Портрет г-жи Гийеме - единственного листа этого мастера в собраниях наших музеев. Сокращенный вариант этой публикации вошел в сборник Эрмитаж, выпущенный спустя четверть века (Л., 1964. № 156). Немногие коллекционеры нашли бы в себе мужество отказаться в пользу музея от приобретения для своего собрания листа столь уникального, никогда уже не восполнимого, как тот рисунок, о котором идет речь (еще раз напомню, что Мане был любимейшим художником Георгия Семеновича, эстампы которого он усерднейше собирал, и что в ту пору он давно уже не работал в Эрмитаже, так что - формально - не был связан этическими соображениями).