Карло Боссоли

Нередко эта одухотворенность переходит в своего рода психологическую напряженность образа, далекую от того любования и восхищения дарами природы, которыми отмечены многие листы мастера прошлых лет. С редкостной душевной чуткостью и прозорливостью художник читает в предметах то, что не видно в них другим.

Превосходный пример проникновения в скрытую жизнь предметов дает небольшая серия рисунков, изображающих стулья. Расставленные как будто в беспорядке, они связаны между собой сложными внутренними отношениями, словно группа людей, в которой двое беседуют, третий прислушивается к разговору, четвертый отвернулся, погрузившись в собственные мысли.

Совершенно особый характер носит серия рисунков с изображением бумажных масок, которые Митрохин делал специально для натюрмортов. Гротескный характер этих масок заставляет вспомнить трагикомический театр Карло Гоцци и сообщает листам психологическую остроту, прежде не свойственную в такой мере его рисункам.

Важнейшую серию конца 60-х годов представляют натюрморты с аптечной посудой. Именно здесь сконцентрированы лучшие и характернейшие качества нового рисунка Митрохина: замечательная одухотворенность, ясная конструктивность композиции, поразительное мастерство передачи вещности предметного мира спаяны с поистине врубелевским пониманием природы стекла. В этих работах явно преобладание карандаша над кистью, рисунка над акварелью, которая используется теперь в скромной роли подкраски.

Однако, возвратясь к примату карандаша над кистью, художник не вернулся на пройденную ранее стезю графизма. Как и в предшествующие годы, новые рисунки Митрохина живописны в стремлении передать не абрис, а самую плоть окружающего мира добрых и ироничных, мудрых и простодушных вещей.