Вскрытие междупредметных отношений

Художника, среди прочих аспектов этой темы, интересует вопрос о сочетаниях предметов между собой, их пересечениях и соотношении в пространстве, о возникающих при этом оптических аберрациях. Во взаимодействии предметов большого размера - пейзажных и городских объемов - он видит еще больший (чем в натюрморте. – Ю. Р.) кинетический смысл, так как именно здесь проблема предмета соприкасается с затронутой выше проблемой сферической перспективы, в применении к пейзажу немыслимой вне сильного планетарного движения.

Вскрытие междупредметных отношений дает большую радость от проникновения в мир вещей... - это высказывание подводит к лучшему пониманию того важного периода в работе Петрова-Водкина, когда он писал по преимуществу натюрморты. Жанр определен им с исчерпывающей ясностью: Натюрморт - одна из острых бесед живописца с натурой. В нем сюжет и психологизм не загораживают определения предмета в пространстве. Более чем какие-либо иные, суждения Петрова-Водкина о натюрморте выдают свое сравнительно позднее происхождение, ибо в те годы, с которыми они соотнесены в тексте, этот жанр занимал его совсем мало.

Проблема всестороннего изучения предмета во всех его аспектах, о которых говорится на страницах Пространства Эвклида, встала перед художником в первые послереволюционные годы в связи с остро ощущаемой им настоятельной потребностью обновить язык живописи. И ряд лет Петров-Водкин напряженно трудился над большой серией натюрмортов, чтобы былые декоративно-пластические возможности живописи укрепить доскональным знанием предмета. В этих необычайно простых по репертуару изображенного, превосходных натюрмортах зрителя захватывает не столько даже удивительная цветовая гармония, сколько проникновение художника в самую суть предметов, некая магия вещности, позволяющая ему, к примеру, передать и характерный облик конкретного яблока и создать, если можно так сказать, образ, олицетворение яблока вообще.

Карло Боссоли

Вскрытие междупредметных отношений