Карло Боссоли

В конкретной практике приверженность к идее сферической перспективы привела Петрова-Водкина к созданию своего метода пространственной интерпретации предметного мира. Взгляд на натуру всегда несколько сверху и сбоку, так что горизонтальные плоскости круглятся и зримо развертываются в глубину, а вертикали превращаются в веерообразно расходящиеся наклонные, лишает изображаемое мелкого тривиального правдоподобия и, действительно, вызывает явственное ощущение сопричастности его к космическому миру Вселенной. Можно сказать, что если метод сферической перспективы, в силу его специфичности не получил широкого распространения, то пространственное построение картин самого Петрова-Водкина он наделил необычайной остротой и своеобразием.

В Пространстве Эвклида, не приводя сколько-нибудь стройного изложения теории сферической перспективы, Петров-Водкин обосновывает ее эмпирически и, если можно так выразиться, психологически. Прежде всего, он говорит о связи физического движения человека с состоянием его психики, утверждая, что моменты перемен положения нашего тела очень часто меняют психически наше состояние. И далее, рассказав, как, бросившись раз в юности на землю, он случайно обратил внимание на совершенно новое впечатление, полученное в момент этого падения от окружающего пейзажа (я увидел землю как планету), приходит к выводу, что в живописи необходимо координировать собственное движение художника с происходящим вне его - в пейзаже и в архитектуре. При такой координации, по мысли Петрова-Водкина, возникает ощущение сферичности земной поверхности. И на этом-то и основывает он свою систему восприятия пространства и способ изображения, позволяющие в частном передать всеобщее, в любом пейзаже, портрете, натюрморте, интерьере сохранить планетарное, по его словам, ощущение связи конкретного объекта изображения с бесконечно широким внешним миром.