Масштабы книг

Среди многочисленных отступлений от нити автобиографического повествования, зачастую - в масштабах книг - довольно пространных, наибольший интерес представляют те, в которых Петров-Водкин теоретически обосновывает некоторые существенные закономерности восприятия и передачи в живописи и рисунке пространства, цвета и пр., закономерности, которые он широко использовал в своем искусстве и понимание которых может многое объяснить в его произведениях.

По всем вопросам искусства Петров-Водкин имеет ясную позицию и пишет с отличным знанием профессионального ремесла художника, - тем знанием, которое так импонировало ему в Борисове-Мусатове (...Мусатов начал разбирать до скелета мои работы, как хороший столяр разбирает сколоченный плотником стол...).

Художник на редкость цельного мироощущения, Петров-Водкин еще в 1910-х годах разработал самостоятельную систему восприятия натуры - науку видеть, как он сам ее называл, - включающую совершенно оригинальный метод преображения пространства при передаче его на плоскости и своеобразную цветовую палитру. Эти новации, смело применявшиеся им в живописи, должны были, по мысли Петрова-Водкина, активно формировать зрительное впечатление от картины. В свое время художника жестоко критиковали за теорию так называемой сферической перспективы (как и за пресловутую трехцветку). Между тем в его системе построения пространства - если отвлечься от шаткости ее теоретического обоснования - заложена глубоко философская мысль о конечной связи и взаимозависимости видимого нами микромира с законами макромира Вселенной.