Карло Боссоли

Подводя итоги первому периоду работы Шагала в книге, относящемуся, главным образом, к 1920-1930-м годам, следует подчеркнуть, что именно в это время были созданы три его самые большие и, вероятно, самые значительные книжные серии - Гоголь, Лафон-тен, Библия - и что все они были исполнены в технике монохромного офорта (и офорта с акватинтой или сухой иглой). Все эти работы были заказаны Шагалу Волларом, а реализованы много позднее, в сущности, уже в другую эпоху и иным, не менее замечательным издателем - Териадом.

Вторая мировая война и связанное с ней семилетнее пребывание в Соединенных Штатах стали важнейшим рубежом в жизни и творчестве Шагала. С возвращением во Францию (1948) наступает период наибольшего успеха художника и, вместе с тем, расширения сфер приложения его разностороннего таланта. Именно в эти годы Шагал начинает заниматься большими монументальными росписями, керамикой, скульптурой, витражами... Все это - не сокращая масштаба ни станковой живописи, ни печатной графики, в том числе и книжной.

Прежде чем рассматривать большие послевоенные книги Шагала, надо хотя бы упомянуть одно издание, вклинившееся по времени его выхода в свет между Мертвыми душами и Баснями Ла-фонтена. Поэт и художник, выходец из России, И. М. Зданевич (выступавший во Франции, ставшей его второй родиной, под псевдонимом Илиазд) стоял особняком среди парижских издателей середины нашего века. В 1949 году Илиазд выпустил совершенно оригинальную по своему облику и внутреннему строению книгу - Поэзия неведомых слов, - собравшую тексты времен футуризма и дадаизма многих, в том числе и русских авторов, а также гравюры и литографии крупнейших современных французских художников, главным образом, старшего поколения, с которыми он был издавна связан. Шагал сделал для этого сборника остроумный офорт с акватинтой, помещенный в издании на одном развороте с иллюстрируемыми им знаменитыми стихами Велимира Хлебникова Заклятие смехом, Крылышкуя златописьмом тончайших жил... и другими.