Изучение Лукия

Меньшие гравюры поставлены на страницах книги рядом с текстом (т. е., как говорят полиграфисты, в оборку) или на всю его ширину (в разрез полосы). Эти отпечатанные черным линейные с применением штриховок и непрогравированных пятен контрастные изображения помещены на бледных светло-желтых подложках, часто со сдвигом - так, что рисунок выходит за край фона.

Гравюры весьма условны по изображению (хотя и не нуждаются в расшифровке). Чаще всего это фигуры мужчин, женщин и, конечно, осла, чей облик на протяжении большей части текста носит герой повествования Лукий. Композиционные приемы, - прежде всего перекрывание контуров одной фигуры контурами другой, при котором происходит как бы их соединение, своеобразное перетекание форм, - характер деформации рисунка, словом, весь облик гравюр весьма типичен для графики и всего искусства Лоранса в целом.

Едва ли целесообразно рассматривать ксилографии Лоранса к Лукию... в качестве иллюстраций в традиционном смысле этого слова. Представляется, что главные усилия художника были направлены здесь на создание пронизанного духом античности иллюстрационно-декоративного ансамбля, призванного в совокупности с набором текста образовать красивое издание, имеющее свое ярко выраженное индивидуальное лицо. Этого Лоране и Териад безусловно добились.

Изучение Лукия... невольно наводит на мысль о некотором несоответствии раскованного в своих формах пластического языка художника и строгой регламентации всего тщательно продуманного и педантично осуществленного внутреннего распорядка книги, в результате чего она получилась, если так можно сказать, излишне рафинированной. И все же необходимо отметить, что Лоране с редкостным мастерством реализовал свой план издания и безупречно награвировал многочисленные, сложные по замыслу композиции на двух (и даже трех) досках. Проблема самостоятельной работы в материале, ему прежде не знакомом, впервые вставшая перед Лорансом в Идиллиях, в ходе гравирования иллюстраций Лукия... была полностью решена.