Карло Боссоли

Таким образом, испробовав различные графические техники и способы пластической интерпретации литературной основы, Матисс середины 1940-х годов все чаще приходит к иллюстрированию книг преимущественно сериями литографских вариантов одного или нескольких главных, с его точки зрения, образов, а во внешнем оформлении охотно использует приемы декупажа. Тем самым книжные работы Матисса еще теснее смыкаются со всем его творчеством этих лет, в котором рисунок и декупажи занимают чрезвычайно важное место как в сфере станковой, так и монументально-декоративной (включая интерьер Капеллы четок в Вансе, которую сам Матисс считал венцом всей своей жизни художника). Вместе с тем, и это следует подчеркнуть, у Матисса не было заданных наперед типов решений книги, единой схемы макета, обязательной системы распределения иллюстраций и элементов украшения издания. Наоборот, он стремился избежать повторения использованного приема (так, занимаясь Аполлинером, он, по свидетельству Л. Н. Делектор-ской, заметил, что повторяет оформление Возвратов, и без колебаний переработал уже сложившийся макет книги). Всякий раз Матисс, исходя из эмоционального восприятия текста и своей задачи в Целом, находит новый пластический образ издания и, тщательно его разрабатывая, добивается максимально полного и скрупулезно точного осуществления своего замысла.